《闪灵》破门，2026年开年的大消息，我们会在中国大银幕上第一次看到斯坦利·库布里克的电影，见证杰克·尼科尔森那句影史留名的：Here'sJohnny！其实作为一部经典恐怖片，它只是库布里克最温柔的一部电影。
当然这不是一则孤立的消息。与《闪灵》同步，《重返寂静岭》、《绿液惊魂》组成“恐怖三部曲”接连引进。这和去年年底看古早的《控方证人》不同，去电影院看斯坦利·库布里克，不仅是影迷的“有生之年”系列，一键三连恐怖片，确实有中国电影市场审视风向一次意味深长的转向的暗香。
斯坦利·库布里克首登中国大银幕
首先是释放出市场渴求内容的强烈信号。尽管春节档储备了《飞驰人生3》《镖人》等大片，但不能一年就活一个春节吧，帕斯捷尔纳克是说“人不是活一辈子，不是活几年几月几天，而是活那么几个瞬间”，这话可以形容库布里克和他的电影，不能形容电影院取票处正在疲沓的爆米花。以前电影圈是有这么一个共识的，春季档及淡季档期，恐怖片是救市良方，一直拥有稳定的受众基础。这波操作是一次针对性的“类型补给”，激活市场热度，维系日常运营。
日常。这很重要。
即便再次对春节档望穿秋水，但是我们应该继续在开春的时候期待一部《哪吒之魔童闹海》，年根儿的时候守着一棵树，等待一只狂奔的兔子撞上来吗？老实讲，虽然2025年有518亿元票房，但是如果没有吒儿和兔儿，这500亿大关的门，真的那么容易敲开吗？如何让它不要那么轻易打开又关上，打开又关上？如何让它变得日常？从这个角度说，惊悚恐怖片的引进策略，有了居安思“危”的一语双关。
又或者，对于惊悚恐怖题材的尺度弹性，正被试探性拓宽。毫无疑问，《闪灵》并非一惊一乍的爆米花大片，其精神压迫感、心理恐怖意象及部分经典镜头，长期被影迷视为国内大银幕的“禁忌”。而且，它的引进，紧随《匿杀》中的尺度突破、《死神来了6》核心概念保留、《异形：契约》一刀未剪等案例之后，这就有了一根链条，一些轨迹可循。对于经过时间筛选的经典类型作品，面前出现了更大的包容性与灵活性。
一言以蔽之：多元。
你很难想起上一部在国内大银幕取得成功的国产恐怖片是什么了吧。配餐不丰富，营养不均衡，作为一个还算喜欢看电影的人，面对影院的排片表，我经常会觉得疲惫。包括元旦档看似丰富的新片，实际上还是意兴阑珊，能感觉到那些作品创作上的惰性。当然，影迷最大的担忧在于，《闪灵》中血潮、双胞胎等标志性意象能从1980安全落地2026吗？能否做到对原作品最大可能的尊重。
于是又来到那个老生常谈的问题：电影分级。
尤其是2025年，有太多电影的海报上写着：18岁以下谨慎观影。这行为几乎成了变相吸引眼球的“终南捷径”，以至于你都不知道《戏台》这种作品提示“16岁以上再赏好戏”是不是带着诚意规避戏里的呻吟。但粗口、性暗示本身就是分级制度的依据，你说你能忍受一个饭局上有个荤段子爱好者当着你孩子的面口无遮拦吗？
譬如像《匿杀》这种电影，是不是应该检票的时候，看一下孩子的身份证。因为《闪灵》在当年的北美，确实是定级R级（限制级）作品。杰克·尼克尔森“破门”的时候，咱们这边是不是也可以稍微推进一些动作，譬如，对孩子说：不。老实讲，根据我个人的观影经验，如果是一刀未剪的《闪灵》，亲爹亲妈应该不会带孩子去看。就像去年底的那部豆瓣从8.5逆袭到8.8分的《反人类暴行》，非常好，但是也应该分级。
更开放的视野是进步，但是建立分级制也是必须的。明确创作与公映的边界，才是激励本土类型片健康发展、从根上繁荣市场的长效机制。毕竟都让《匿杀》和《闪灵》这样的电影在大银幕公映了，对于多元需求的渐进调适，应该趁势而上有所作为。
不能只让这样的“破门”是个点缀，其实这片子该看的都看过了。但当你有了选择引进《闪灵》的行为，就该跟进一些决心。如何把偶然变为常态，把事件变成日常，去真正见证丰盛即美。我突然想起来了，上一部还算成功的此类华语类型片是《诡才知道》，来都来了，把“鬼”谐音或者通假成“诡”，不是解决之道吧。（蒋楠楠）
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